胎质
紫砂壶的胎质具体地说就是泥料。不同时期的泥料有着不同的泥质，而不同的泥质呈色、肌理都是不尽相同的。明代时期，紫砂壶使用的泥料内含颗粒状粗砂，给人的感觉是粗糙的，这是当时的炼泥陶洗技术相对落后所致。 据有关资料表明，明代紫砂泥料的目数为25至30目，而清中期为55至60目，到了近现代为100至120目。目数是泥料的精炼程度。目数越低，颗粒越粗，孔隙度也越大，用手指弹击声音沙哑、发闷。 明代的紫砂壶表面无光泽度，由于多是墓葬出土物，胎体吸收了地下的水湿气，表面失光。1965年，南京市中华门外明司礼太监吴经墓出土的壶，是我国目前有纪年可考的最早的紫砂壶。此壶的泥料与1976年羊角山遗址所出的残器相同，泥料很粗，接近缸胎，有生烧和火疵现象。由于是与缸类一同入窑烧制，所以壶身局部都沾有少量的釉泪。明代制壶的泥料只是将最初用来制作大缸大瓮的泥料略加澄炼而已，杂质较多，所以器物表面很粗糙。到了明末清初，泥料仍较粗糙，大多含有闪亮的云母，胎壁也较厚实。 到了清代，泥料澄炼工艺总体有所提高，出现了紫砂细泥。清中期制作的壶胎骨坚致，色泽温润。晚期泥质仍坚致，但色泽不如中期温润显得干枯。 从泥色上也有区别。明代的泥色多紫色、红色(大红袍)，而清代，泥色则较多，除了以上两种外，还多见一种在紫砂泥中夹有梨皮似小点的紫砂，称为“梨花点”或“桂花沙”，前者较后者粗，也有人将它们统称为“梨皮”。“梨花点”在清代早期多见，而“桂花沙”则在雍正、乾隆时期多见。民国以后，紫砂的色彩多了起来，如墨绿、黑色等。而现代的紫砂器讲究原料与颜色造型一致，如仿青铜器造型，就用仿古铜颜色的泥砂制作。 另外，紫砂壶由于经常把玩，久而久之，就会有一层光亮面，俗称“包浆”。这也是我们在鉴别工作中鉴别时代远近的一种辅助手段。 来源：新浪微博
